도자기 바닥의 받침 자국과 수리 흔적

청자의 꽃무늬나 백자의 흰빛에 눈이 가는 것은 자연스럽다. 사진을 찍을 때도 대개 가장 보기 좋은 정면을 고른다. 하지만 도자기를 조금 더 알고 싶다면 바닥 사진도 함께 볼 만하다. 그릇이 바닥에 닿는 굽과 그 안쪽에는 앞면에서 보이지 않는 제작 흔적이 남아 있다.

답십리 고미술상가에서 도자기를 살펴볼 때도 “오래됐나요”라는 질문에 한 가지를 덧붙여보자. “바닥에 남은 것은 어떤 흔적인가요.” 정답을 맞히려는 질문은 아니다. 눈앞의 점과 흙 자국을 설명받으며 그릇이 만들어진 과정을 따라가는 출발점이다.

얼룩처럼 보이는 자국이 가마의 흔적일 때

도자기 바닥에 붙은 작은 알갱이나 일정한 간격의 자국을 모두 오염으로 볼 수는 없다. 그릇을 가마에서 구울 때 사용한 받침이 흔적을 남기기도 하기 때문이다.

개성 만월대 남북공동발굴 디지털 기록관은 청자를 구울 때 유약 때문에 그릇이 바닥에 들러붙지 않도록 ‘번조 받침’을 사용했다고 설명한다. 받침에는 규석, 내화토를 빚은 것, 내화토와 모래를 섞은 것, 모래 등 여러 종류가 있었다. 규석은 석영질의 흰 돌을 작게 쪼개 받치는 방식이다.[1]

이 설명을 알고 나면 바닥의 작은 점들이 달리 보인다. 몇 군데에 남았는지, 굽의 바닥에 있는지 그 안쪽에 있는지, 표면과 함께 굳어 있는 듯 보이는지 살펴볼 수 있다. 다만 관찰과 판정은 다른 일이다. 특정 받침 자국이 보인다는 이유만으로 제작 연대나 진위를 결정해서는 안 된다. 일반 독자에게는 자국의 이름을 외우는 것보다, 판매자가 무엇을 근거로 설명하는지 확인하는 일이 먼저다.

박물관 설명은 ‘만든 흔적’과 ‘깨진 부분’을 나눈다

국립중앙박물관의 ‘청자 양각 대나무무늬 반’은 주전자 등을 받치는 데 쓰였던 나지막한 그릇이다. 바깥쪽에 대나무 줄기를 도드라지게 표현했으며, 소장품 설명에는 굽다리 일부가 없어진 상태와 굽 밑에 규석을 받쳐 구운 흔적이 각각 기록돼 있다. 가마에서 생긴 흔적과 이후의 결손을 구분해 읽을 수 있는 사례다.[2]

또 다른 소장품인 ‘청자 상감 국화무늬 잔과 잔받침’의 설명에는 잔과 받침 바닥에 남은 규석 받침 흔적, 잔 입구 일부의 수리, 잔받침 굽 일부의 결손이 함께 적혀 있다. 무늬와 색뿐 아니라 손상과 수리도 물건을 설명하는 정보인 셈이다.[3]

상가에서 물건을 볼 때도 이 구분을 빌려오면 좋다. 가마에서 생긴 자국이라고 설명하는 부분과 사용 중 깨진 부분, 나중에 메우거나 붙인 부분을 따로 물어본다. “수리한 적이 있나요”에서 멈추지 않고 어느 부위를 어떤 방식으로 손봤는지 확인한다.

물론 박물관 유물과 모양이 비슷하다고 같은 시대의 그릇이 되는 것은 아니다. 참고 유물의 설명은 비교를 돕는 자료이지, 판매품의 신분증이 아니다.

손으로 돌려보기 전에 바닥 사진부터

굽을 보고 싶다고 곧바로 물건을 집어 들 필요는 없다. 판매자에게 바닥을 볼 수 있는지 먼저 묻고, 안전하게 보여줄 수 있는 방법을 안내받는다. 크거나 무거운 물건, 뚜껑이 있는 물건은 특히 직접 뒤집으려 하지 않는 편이 낫다. 바닥 사진이 있다면 그것부터 확인해도 된다.

캐나다 보존연구소는 도자기를 들기 전에 상태와 수리 부위를 살피고, 손잡이나 주둥이만 잡지 말며 두 손으로 다루도록 권한다. 오래된 수리는 겉으로 잘 드러나지 않거나 접착력이 약해졌을 수 있다.[4]

사진을 남길 수 있다면 전체 모습과 옆모습, 바닥, 설명받은 수리 부위를 나눠 찍는다. 촬영 허락과 웹사이트 게시 허락은 따로 확인한다. 바닥 사진 한 장만 따로 모으기보다 같은 물건의 정면 사진과 연결해두어야 나중에 설명을 다시 읽기 쉽다.

메모에는 ‘직접 본 것’과 ‘설명받은 것’을 구분한다. ‘바닥에 흰 자국 세 곳’은 관찰이고, ‘규석 받침 흔적이라는 설명을 들음’은 전달받은 정보다. 이 차이를 남겨두면 자신의 추측이 어느새 확정된 사실로 바뀌는 일을 줄일 수 있다.

수리 흔적은 흠을 찾는 데서 끝나지 않는다

표면 일부의 색이나 광택이 주변과 다른 경우, 이음선을 따라 접착제가 보이는 경우에는 보수 여부를 물어볼 만하다. 그러나 눈으로 수리 부분을 모두 찾을 수 있다고 생각해서는 안 된다. 보존연구소도 어떤 수리는 발견하기 어렵고, 전문적인 검사가 필요할 수 있다고 설명한다.[4]

질문의 목적은 무조건 흠 없는 물건을 고르는 데 있지 않다. 감상용으로 둘 것인지, 자주 옮겨야 하는지에 따라 필요한 상태 정보가 다르기 때문이다. 수리 부위가 있다면 어느 부분을 받쳐 이동해야 하는지, 물이나 세척제에 닿아도 되는지부터 확인할 필요가 있다.

바닥의 흙 자국을 깨끗이 없애겠다고 긁거나 갈아내지 않는다. 보존연구소는 잘 지워지지 않는 얼룩에 표백제나 산성 약품을 사용하지 말고, 화학적 세척과 복원은 전문가에게 맡기도록 안내한다. 상태를 모르는 오래된 그릇을 물에 담가 씻는 일도 서두르지 말자.[4]

집에서는 뒤집어 놓기보다 기록을 곁에 둔다

바닥이 흥미롭다고 도자기를 거꾸로 세워 전시할 필요는 없다. 굽 사진을 작은 카드로 만들어 수납장 안에 함께 보관하거나, 휴대전화에 전체 사진과 묶어두는 것으로 충분하다. 손님에게 보여주려고 매번 물건을 들어 올리지 않아도 된다.

사진 옆에 적을 내용은 짧다. 물건 이름, 구입일, 치수, 설명받은 제작 시기와 그 근거, 수리 여부. 확인되지 않은 시대는 빈칸으로 두거나 ‘미상’이라고 적는다. 현대 재현품이라면 그 사실과 제작자 정보를 그대로 남긴다.

다음에 답십리를 찾을 때는 여러 점을 서둘러 비교하기보다 마음이 가는 그릇 하나의 앞과 뒤를 함께 살펴보자. 꽃무늬가 어떻게 그려졌는지 묻고, 바닥의 작은 자국이 무엇인지도 물어본다. 그릇을 고르는 시간이 진품을 가려내는 시험일 필요는 없다. 무엇을 보았고 무엇을 아직 모르는지 구체적으로 말할 수 있다면, 한 점을 보는 일은 이미 조금 깊어진 것이다.